|
Дипломная работа № 400043
Тема: ОСОБЕННОСТИ ИЗДАТЕЛЬСКОЙ МОДЕЛИ ЖУРНАЛА "МИР ИСКУССТВА"
ВВЕДЕНИЕ
На рубеже XIX-XX веков в России, в условиях смены поколений в передвижничестве и новых веяний в искусстве, связанных с зарождающимся модерном, с оформлением Абрамцевского кружка художников и Русской частной оперы Саввы Мамонтова, а затем Московского Художественного театра, именно Москва занимает ведущее положение в развитии русского искусства, вне официальной государственной политики и идеологии, как было с начала преобразований Петра I, со строительством новой столицы, с ее золотым веком, ныне осознанном нами как Ренессанс в России.
При этом Москва вовсе не выступает как антипод Санкт-Петербурга при всегдашнем соперничестве обеих столиц, но лишь обнаруживает в большей степени коренные особенности русской культуры, тоже преображенной эпохой Возрождения в России, кстати, вне антитез западничества и славянофильства, понятий чисто теоретических и отчасти психологических, поскольку развитие русской жизни и искусства шло в едином русле освободительного движения (в широком смысле слова). Можно сказать, что именно в Москве зарождается Серебряный век русского искусства.
При изучении столь многогранного, богатого и насыщенного периода, как Серебряный век русской культуры, представляется актуальным вопрос об объединяющих основах тех тенденций, которые нашли свое отражение во всех областях искусства и на основании которых можно говорить о целостном типе культуры. Художественные поиски начала ХХ в., давшие различные результаты, были объединены общим мировоззрением и нашли свое выражение в журналах определенного типа, специализирующихся на различных вопросах искусства, первым из которых являлся знаменитый художественный журнал С.П. Дягилева “Мир искусства”. Получилось, что первыми набрались уверенности в себе, чтобы вырваться из рамок келейного искусства на широкую публику, не критики и поэты, а художники, музыканты и люди, влюбленные в оперу, театр и балет. Именно они основали сначала объединение, а затем и первый русский модернистский журнал. Основная функция этого журнала заключалась не только в освещении событий культурной жизни, но и в обосновании новаторского подхода к пониманию искусства, своих эстетических позиций.
Предшественником и образцом журнала “Мир искусства” являлся, в какой-то мере, журнал “Артист”, который существовал с 1889 по 1895 год. С одной стороны, появление журнала “Мир искусства” заполняло лакуну после закрытия “Артиста”, а с другой – отвечало новым культурным веяниям и, по аналогии с европейскими изданиями, главное внимание уделяло “непризнанным” художникам, творческие индивидуальности которых требовали пересмотра сложившихся взглядов и подходов. [Калугина О.В. Споры о новом искусстве в журнале символистов “Весы”. // Новый исторический вестник. 2001. №3.]
Объединению художников “Мир искусства” посвящено немало литературных и научных работ. В первую очередь здесь можно выделить труд А. Бенуа “Возникновение Мира искусства”, воспоминания М. Добужинского, автобиографические заметки С. Дягилева. Среди научных произведений можно отметить работы Н. Соколовой, В.Н. Петрова, Н. Лапшиной, А.П. Гусаровой, Г.Ю. Стернина. Однако непосредственно журналу “Мир искусства” посвящено не так уж много работ, что и определяет актуальность и научную новизну данной работы.
Цель дипломной работы – подробно изучить концепцию журнала “Мир искусства”. На основании цели в работе поставлены следующие задачи:
• проанализировать историю журнала и условия его появления,
• выявить основные концепции журнала и их эволюцию,
• выявить жанровое и тематическое своеобразие журнала,
• проанализировать основные рубрики и темы журнала,
• изучить особенности дизайна и специфику иллюстраций журнала.
Поставленные цели и задачи определили структуру данной работы. Первая глава посвящена истории журнала, условиям его зарождения и прекращения деятельности, а также особенностям развития. Кроме этого в первой главе анализируются основные творческие концепции журнала.
Во второй главе рассматриваются тематические и жанровые особенности содержания журнала, анализируется круг его основных тем, особенности его отдельных разделов. Во второй главе также рассматриваются особенности дизайнерского оформления журнала и помещаемых в нем иллюстраций.
Для того что бы получить полную версию этой работы, Вы должны предоставить собственную работу через Форму обмена
Если у Вас нет работы для обмена, то Вы можете купить эту работу.
Если у Вас нет средств на покупку и работы для обмена, то Вы можете получить эту работу, разместив, ссылку на наш портал.
|
